Komiks.cz


Logo Komiks.cz
     Hlavní stránka      Mapa webu      Úvodní seznámení s komiksem      Seznamy komiksů      Komiksy zdarma

... A GLOSY FILMOVÉ (1): COMICS A FILM

17.02.2004, autor: Noro Držiak

Comics z filmu kedysi prevzal a ďalej cizeloval predovšetkým charakterizačný záber (najčastejšie typický detail, eliptické zachytenie situácie alebo hyperbolu) a metódu "strihu", lebo je vlastne nútený k neustálemu strihaniu a bez strihu nenavodí vonkajší (akčný) ani vnútorný (rozprávací) pohyb. "Comicsy strihajú po svojom, napríklad už len preto, že rad nehybných záberov nemusia zostavovať do neustáleho toku, ako to robí film, ale vytvárajú akúsi ideálnu kontinuitu pomocou faktuálnej diskontinuity..."




"... Comics láme kontinuum na niekoľko málo podstatných prvkov, čitateľ si ich potom vo svojej predstavivosti zosadí a nazerá ich proste ako kontinuum…"
Umberto Eco
 
   Comics je teda umením neustáleho strihu. Kresliar je nútený vystihnúť len tie najpríznačnejšie okamihy. V tomto zmysle zapája comics čitateľove zmysly omnoho silnejšie než film. Výskumy zistili, že práve starí ľudia, ktorí si neosvojili schopnosť domýšľania a spájania jednotlivých obrázkov už v mladšom veku, majú s čítaním kreslených seriálov problémy - aj odtiaľ pramení ich nedôvera k tomuto žánru.
 
   Kúzlo pohybu
   Nemý film a comics vstúpili spoločne do situácie, ktorá im umožňovala rýchly a búrlivý rozvoj. Do priemyselných centier v Európe a Amerike prichádzali za prácou zástupy prostého a nevzdelaného obyvateľstva, prudko sa menil spôsob života i sociálna štruktúra veľkých miest. Imigranti do USA naviac často nepoznali jazyk zeme, ktorá sa mala stať ich domovom a mladé médium založené na obraze bolo presne to, čo týmto novým sociálnym skupinám dovolilo zapojiť sa do kultúrnych zábav svojej doby.
   Film s comicsom kráčali dlhú dobu ruka v ruke, spoločne objavovali montáž, detail, uhol pohľadu, rozvíjali sa a učili od seba navzájom. Nie náhodou majú sny vo filme Život amerického hasiča podobu známeho obláčika nad hlavou hrdinu a niet divu, že mnoho nemých filmov v týchto dobách vzniklo na motívy obrázkových seriálov.
   Už v roku 1902 natočil neskorší tvorca slávnej Veľkej železničnej lúpeže Edwin S. Porter v Edisonovej produkcii film Twentieth Century Tramp (Tramp dvadsiateho storočia) alebo Happy Hooligan and His Airship podľa obľúbeného comicsu F. B. Opera z roku 1889. Pôvodný film sa nezachoval a spôsob, akým bola rekonštruovaná aspoň časť jeho kópie je najlepším dôkazom, ako tesne spolu film a comics súvisejú. Reštaurovanú verziu, zachycujúcu trikovú scénu "šťastného chuligána" v lietajúcom stroji nad New Yorkom, vytvoril Kemp R. Niven tak, že odfotografoval jednotlivé diely kontaktnej fotokópie pôvodného negatívu, uložené na fotografickom papieri v Kongresovej knižnici. Čisto technologickou cestou sa tak film podľa comicsu stal znovu nepohyblivým papierovým médiom a z neho potom zase späť filmom.
 
   Teraz trochu preskočme do súčasnosti a zastavme sa pri pojme storyboard. Je to obrázkový scenár, ktorý zachytáva scénu filmu v jej kľúčových okamihoch. Obsahuje ešte technické poznámky - postavenie a pohyby kamery, použitie objektívu, druh možných špeciálnych efektov, zvuku a hudby. Forma je takmer totožná s akýmkoľvek comicsom, ibaže počíta s ďalšími vyjadrovacími prostriedkami filmu, ktoré film už dlho využíva. Sú to prostriedky, ktoré sa udejú v čase a vo výslednom filme majú nejakú interpretačnú kvalitu. Hovorová reč, hudba a ruchy dokážu divákovi presnejšie priblížiť vymyslený comicsový svet a jeho postavy. Neznamená to však, že vždy aj kvalitnejšie a presvedčivejšie. Paradoxne tak plošný papierový comics umožňuje čitateľovi aktívnejšie sa zapojiť do zdanlivo čiernobielej hry na príbeh: sám si ho "ozvučuje" a "zhudobní" podľa vlastného vkusu. Zvukové nápisy sú nápovedami - ikonami zvukov, ktoré poznáme zo života, či filmu. Farebný zvukový film sa tak vo svojej konkrétnosti a jednoznačnosti zatvára obrazne i doslova do svojej plechovej konzervy a je odsúdený na verdikt chutí - nechutí. Ak je však interpretácia jedinečná (napr. vďaka osobitému prístupu režiséra) - papierová predloha tlieska dokonalosti. Plošný comics má výhody a rezervy zároveň, je na polceste medzi literatúrou, ktorú sa snaží zvizualizovať, a filmom, ktorého pohyblivú verziu akoby vytváral spolu s čitateľom v jeho hlave (no vnucuje mu pri tom svoje vizuálne videnie).
 
   Prevažná časť komiky vyplýva z doplňovania sa obrazu a písaného slova, teda, dá sa povedať, z audiovizuálnej povahy comicsu. Tá sa však líši od zvukovo zrakového rozmeru filmu - prienik, v ktorom sa môžu uplatniť oba tieto druhy, nie je veľký. Aj zdanlivo príbuzný kreslený film takto stroskotáva v snahe "prepísať" známy comics. Mnohorozmernosť Tintina bola pri prepise do televízneho seriálu dosť sploštená; Asterix z toho vyšiel lepšie, lebo filmová podoba dala dôraz na akčnosť.
   Omedzená prevoditeľosť platí tiež v protismere: pokus o prevedenie čisto gagového Toma a Jerryho do písanej kreslenej podoby zaostal za filmom. Iný prístup predstavujú hrané filmy Spielberga, Lucasa a ďalších, ktoré využívajú princípy comicsu. Ich postavy (Indiana Jones, Luke Skywalker) sú comicsovými hrdinami, no je v nich aj kus obyčajnosti a ledabolosti, čo ich robí presvedčivejšími a pohybujú sa v prostrediach, ktoré vyzerajú fantaskne, de facto sú to samostatne fungujúce mechanizmy, ktorým sa dá uveriť, ak na túto hru pristúpime. Spielberg: "Hlavnou postavou mojich filmov je obyčajný človek za neobyčajných okolností".
 
Jako součást své bakalářské práce Comics na FAMU vybral a sestavil Noro Držiak.




Autor:


Autor článku: Noro Držiak

Detaily o komiksu:

Titul:
Scénář: James O/Barr
Kresba: James O/Barr
Překlad: Dana Krejčová
Žánr: Akční, superhrdinové (CZ).
Vydavatel: Comics Centrum
Související články:


theoriá
12.06.2014 Yellow Kid: První komiks na světě otiskli v bulváru!
01.05.2014 Studia komiksu: Jak se čeští vědátoři vrtali v komiksech? - 50 %
09.09.2013 Co tady otravujou ty primitivní ksichty z meme hovadin?






    


Hipísáci už ztratili hajp!

Jaké megakorporace USA ovládají Marvel a DC Comics?

BUM!!!
Totální komiksová bomba!
Celý svět vybouchne za 3..2...

Revoluce v citlivých partiích! Řešení ryze mužských a čistě ženských problémů.

Nakladatelství BBart si upšouklo. Znělo to asi takhle: BBrrrrrrrrt.





Vlastní vyhledávání




     Hlavní stránka      Mapa webu      Úvodní seznámení s komiksem      Seznamy komiksů      Komiksy zdarma


© 2000-2017
    Komiks.cz


Licence Creative Commons
Komiks.cz podléhá licenci Creative Commons
Uveďte autora-Neužívejte dílo komerčně-Nezasahujte do díla 3.0 Unported
.
Kontakt

Facebook

Google+

RSS
Nezávislost

Cílem webu komiks.cz
je přinášet kvalitní
publicistiku náročnému čtenáři. Neexistuje tu žádná závislost na jakémkoli nakladatelství, komiksy jsou podrobovány odůvodněné kritice a autoři za ni nesou odpovědnost.

Jste tvůrce komiksů?

Rádi vám dílo zveřejníme v rubrice Volná tvorba.
Komiks zpropagujeme, zhodnotíme jej
v minirecenzi a představíme v rozhovoru s vámi. Jednotlivé stránky komiksu pak budou postupně vycházet každý týden na pokračování přímo
na hlavní stránce. Kontaktujte nás!