První dobrodružný strip se nazýval Wash Tubbs a kreslil ho Roy Crane v roce 1924. V době, kdy strip vznikl, byl ojedinělý a až roku 1929 se dočkal následovníků. Byly jimi dva stripy z naprosto rozdílného prostředí. Tarzan of the Apes je z prostředí africké džungle, zatímco Buck Rogers je hrdina z dvacátého pátého století. Tyto stripy daly základ dvěma směrům dobrodružných comics, a brzy na to byly následovány dalšími typy…
Roku 1983 byl ředitelem propagačního oddělení firmy Citroën pan Christian Bailly, Moebiův obdivovatel. Firma svým koncesionářům pravidelně dávala koncem roku dárky, např. fotografická alba nebo serigrafie slavných malířů. Panu Baillymu to připadalo velmi konvenční, a rozhodl se proto, že požádá Moebia o nakreslení čtyřstránkového portfolia, inspirovaného touto automobilovou značkou… Místo portfolia ale nakonec vzniklo celé komiksové album…
Adaptací rozumíme převedení obsahu jednoho díla na území jiného, „adaptujícího“ umění. Toto převedení může zcela přizpůsobit původní formu adaptovaného díla jiným výrazovým prostředkům, typickým pro umění adaptující. Může se také snažit o zachování prvotní estetiky předlohy, jejích zákonitostí a konvencí. Adaptace jsou nejvýraznější a nejpočetnější skupinou dosvědčující vztah mezi komiksem a filmem - všechna podstatná komiksová díla se dočkala přinejmenším jednoho pokusu o přenesení na filmové plátno.
Peanuts. Jejich vliv sahá daleko za oblast comics. Plakáty, trička, hračky jsou věcmi dětského světa, ale zlaté manžetové knoflíky se Snoopym a nedělní kázání, týkající se výroku Linuse v jednom stripu, to už jsou znaky, ukazující, že Peanuts velmi silně zasahují do všech oblastí amerického života. Celé této vedlejší produkci se dostalo završení tím, že na nálepce vydané v USA na počest společného letu Apollo-Sojuz zastupuje americkou stranu Snopy ve skafandru…
Vážený soude, je velmi těžké vysvětlit, proč jsem tak bezohledně a brutálně napadnul toho postaršího prodavače novin a časopisů, a proč jsem jej minimálně pětkrát přetáhnul kovovou tyčí po jeho měkké hlavě. Je nekonečně obtížné o tom dneska před Vámi mluvit a vše vysvětlit, ale pokusím se o nemožné a snad poté budete k mojí osobě shovívavější… Víte, ten den, kdy vyšel komiksový časopis CREW číslo 12 jsem po něm zatoužil jak panic po macaté padesátnici…
Vzájemné ovlivnění obrázkových pobratimů filmu a komiksu se traduje už od jejich počátků, a může nabývat mnoha různých podob a autorských variací. Nemusí jít jen o prostou adaptaci, převedení. Řada autorů pracuje s oběma formami tak, že jsou navzájem neoddělitelné…
John Constantine má již od narození zvláštní dar (či prokletí) vidět věci, které normální lidské oko vidět nemůže: ďábly nebo anděly, bytosti z pekla a nebe. Johnovi se ale tento „šestý smysl“ nikdy moc nezamlouval a v pubertě kvůli němu dokonce spáchal sebevraždu. Po své smrti se však ocitl na místě, kam přicházejí všichni sebevrazi: v pekle. Tam zažil Constantine své nejdelší dvě minuty v životě a poté, co byl z nepochopitelných důvodů vrácen zpět na Zem, rozhodl se, že do pekla se už nikdy nevrátí a bude dělat všechno proto, aby se po své smrti ocitl raději v nebi…
Li’l Abner od Al Cappa je Američany považován za nejtypičtější americký strip, neboť hill-billy vesnice Dogpatch, kde se celý strip odehrává, má být jakousi zmenšeninou celých Spojených států a Li’l Abner zastupuje typického Američana a zároveň ho karikuje…
Mat Stone a Trey Parker jsou známí především jako tvůrci dnes již kultovního South Parku. Nyní přicházejí s něčím, co může slavný počin překonat. Team America, to je loutkové peklo, plné narážek na Ameriku, včetně filmařských postupů holywoodských trháků, dokonce i na samotné (pečlivě vybrané) hollywoodské celebrity. Film táhne hrdinský tým, který jakoby vypadl z toho nejbrakovějšího comicsu, zlotřilí muslimští teroristé a především severokorejský vůdce Kim…
Zvuk je podstatnou složkou nejen filmu, ale i komiksu, jakkoli se to může zdát na první pohled abstraktní. Film disponuje třemi složkami zvuku - mluveným slovem, hudbou a ruchy. (Na okraj můžeme zmínit i tzv. atmosféry, téměř neslyšitelný, většinou monotónní hudební podklad, příznačný například pro filmy Andreje Tarkovského; odborná literatura je do složek filmového zvuku nepočítá.) V komiksu nacházíme grafické ekvivalenty těchto složek zvuku - instrumentální, nediegetickou hudbu samozřejmě vyjímaje. Mluvené slovo je znázorněno literárním textem a pro ruchy disponuje komiks jedním ze svých hlavních specifik – onomatopoí.
Není snadné vpravit se do četby experimentálního koutku domácí produkce, který jeho vydavatel v úvodníku s názvem Nekrolog nazve mumií, přizná značný čtenářský nezájem i děsivě špatnou prodejnost, dvouletý skluz, odcituje samotného Ježíše, jako že za mrtvými se nemáme ohlížet, a nakonec požádá o odpuštění všechny adepty zařazení do komiksové dílny, na něž se nedostalo. A už se ani nedostane, neboť jde o číslo poslední…
Pogo existuje od roku 1949. Jeho autor Walt Kelly si vybral Okefenokeeské bažiny v Georgii jako místo pro svůj bájný svět Pogofenokee. Obyvatelé tohoto kraje mluví jazykem okořeněným freudovskými přeřeknutími a joyceovskými frázemi a výbuchy fantazie. Neustálé sémantické a fonetické komolení slov, doslovné chápání metafor a nesprávné používání slov vede ke komunikaci bez dorozumění a proti takovémuto jazykovému pozadí vystupují problémy každého jednotlivce obzvlášť jasně.
Má někdo právo říkat někomu jinému, co je dobro a zlo? Spočívá mravnost v tom, že dodržujeme soubor pravidel, anebo že důkladně přemýšlíme o důsledcích? Je mravnost takovým druhem poznání jako zeměpis, anebo se víc podobá matematice? Měl by chudý muž ukrást z lékárny léky, které potřebuje pro svou umírající manželku? Nemá někdo aspirin? - Tak to je jen malá část otázek, které klade svým čtenářům kniha Etika nakladatelství Portál. Zmiňovaný aspirin na bolest hlavy ale dopředu určitě neshánějte. Kniha má odlehčený polokomiksový tvar, takže migrény, obvyklé z četby filosofických textů, se bát rozhodně nemusíte.
V obou případech filmu i komiksu je hrdina hlavním bodem výstavby a narace příběhu, bodem, k němuž se vztahuje divákova/čtenářova pozornost. Hlavní postava může zastávat různé funkce v příběhu - může být jeho složkou pasivní nebo aktivní. Film stejně tak jako komiks je rozsáhlým nalezištěm nejrůznějších postav, reálných i smyšlených, nezapomenutelných individualit a zcela běžných, konvenčních typů.
Další atraktivní příběhy oblíbeného cholerika. Není nouze o nic, co by vám v Stříbrném comicsovém věku mohlo chybět: rozliční superhrdinové i padouši, X-men, Wolvieho drápy a sarkastické hlášky, a nechybí dokonce ani cyborg, který měl tu možnost přiložit Adolfovi H. břitvu na krk a nevyužil toho. Byli to totiž kámoši…
Společnost Atlantik má velké lodě, velké prachy a velkého šéfa v čele. A ten si myslí, že je pánem světa (nebo alespoň jedné menší části Brazílie). Z toho titulu si pak dovoluje nejenom lov ve velkém, ale i zastrašování, šikanu a vražedné útoky. A to se prostě nedělá. Zvlášť, když ve výsledku to pak všechno odskáčí přátelé v chudé rybářské vesnici. Kdo by to tak nechal, raios?!
Nezávisle na obecnější typologii a druhu se pojďme podívat na jednotlivé stripy, které buď v minulosti či v současnosti patří k tomu nejlepšímu, co bylo na tomto poli vytvořeno...
Třetí díl science fiction detektivní série Nathan Never přináší stejně jako jeho dva díly minulé konfrontaci mystického tajemna a drsné science fiction. Po střetu s koncepty vampyrismu a živých mrtvých se hlavní hrdina přes pojítko z vlastní minulosti střetává s parapsychickými jevy…
Pohyb je základním principem filmového umění, principem, jemuž se podřizuje celý mechanismus emise a recepce. Film používá dva druhy pohybu - jednak je to přemisťování snímaných objektů v čase a v prostoru, jednak pohyb kamery, tedy pozorovatele, vzhledem k ukazované realitě. K vyjádření pohybu může film použít také střih, který sice neodpovídá lidské zkušenosti (porušuje lineárnost prováděné činnosti), ale je natolik zavedeným výrazovým prostředkem filmu, že je přijímán diváky automaticky a bez zábran. Komiks (podle kritérii Metze obraz nehybný) má k dispozici pouze třetí možnost pohybu - tedy pohyb pomocí střihu, obohacený prvkem kompozice.
Cílem webu komiks.cz je přinášet kvalitní publicistiku náročnému čtenáři. Neexistuje tu žádná závislost na jakémkoli nakladatelství, komiksy jsou podrobovány odůvodněné kritice a autoři za ni nesou odpovědnost.
Jste tvůrce komiksů?
Rádi vám dílo zveřejníme v rubrice Volná tvorba. Komiks zpropagujeme, jednotlivé stránky komiksu pak budou postupně vycházet každý týden na pokračování přímo na hlavní stránce. Kontaktujte nás!
